《归途Homebound》影评：年度最佳印度电影之一

    在印度提交的奥斯卡最佳国际影片奖评选中，伊沙安·卡特 (Ishaan Khatter) 和维沙尔·杰特瓦 (Vishal Jethwa) 饰演两位儿时好友，他们共同应对新冠肺炎疫情。

         Neeraj Ghaywan 的《Homebound》 的核心是一个年轻人背着另一个年轻人的形象。影片开头，我们看到背负的画面充满了欢笑和喜悦。到了影片结尾，它变成了一次对抗死亡的绝望尝试。

      《Homebound》 由马丁·斯科塞斯担任执行制片人，改编自巴沙拉特·皮尔在《纽约时报》发表的一篇专栏文章，题为《公路旁的友谊、疫情和死亡》。盖万从那篇2020年的文章中构建了一个叙事，将我们以紧迫感和克制力，抛入印度 的断层线。

          影片以两个男孩试图加入警察队伍开始。他们的理由是，一旦穿上制服，信仰和种姓就不再重要了。但这却是一场艰苦的战斗，因为每个席位大约有714名候选人。钱丹不想被认定为受压迫种姓的人。肖伊布最终找到了一份工作，他的街头智慧得到了赏识，但也经常被提醒他不属于这里。最终，两人都来到了古吉拉特邦的苏拉特。但疫情来袭，工作被迫停摆，他们必须穿越千里回到自己的村庄。

         自2015年获奖处女作《Masaan》以来，盖万已成为印地语电影界记录边缘男女的杰出记录者。他的故事——例如他的短片《Juice》（2017）和《Geeli Pucchi》（2021）——既不说教，也不尖锐刺耳。盖万凭借精湛的技艺和掌控力，揭示了我们社会结构中根深蒂固的残酷，并促使我们反思自己在有意或无意地加剧这种残酷的过程中扮演了怎样的角色。

       《家有儿女》延续了这一主题。舒艾布和钱丹一次又一次地被提醒，他们因为出身而被视为低人一等。影片中有一个令人揪心的桥段：钱丹的母亲（由演技精湛的莎莉妮·瓦萨饰演）在乡村学校工作，却因为种姓身份被禁止为孩子们做饭。当抗议的父母们被提醒他们的行为违宪时，一位父亲愤怒地回答：“你们可以保留你们的宪法。”

         喧闹的攻击声戛然而止。这位女士独自坐着，凝视着伟大的印度宪法缔造者B.R.安贝德卡尔的照片。该宪法于1949年通过，明确承诺将“社会、经济和政治正义”作为核心指导原则。然而，70多年过去了，歧视依然根深蒂固，挥之不去。

讲述了普通人如何找到勇气和同情心，抵抗系统性残酷行径的故事。在漫长的回家路上，舒艾布和钱丹来到一个小村庄。舒艾布乞求水，却遭到了敌视。站在露台上的男人们开始扔石头，试图驱赶他们——他们担心这两个人会带来疾病。但一位蒙着面纱的女人不顾他们的反对，拿出一个桶，将水倒进他们捧起的手中，为他们解渴。

这让我想起了拉兹·卡普尔1956年精彩影片《保持清醒》 （Jagte Raho ） 的结尾。他在片中饰演一个穷人，他误入一栋公寓楼寻找水源，却因为被人当成小偷，整晚都在躲躲藏藏地逃窜。清晨，他听到一首巴赞（Bhajan，宗教歌曲），循着歌声，找到了身着白衣的纳尔吉斯。她端着壶走上前来，为他倒水。这些影片似乎在告诉人们，这些小小的善举，可以拯救世界。